Orkestralarda En Arkada Genellikle Hangi Tür Enstrümanlar Yer Alır

sf. ~ yeni, th, th. Orkestra müziği. Orkestra çukuru(sahnenin önünde ~ a için daha derin bir yer).

Sİ. Özhegov, seafoodplus.info Shvedova Rus Dili Açıklayıcı Sözlüğü

Anlam:

ork éStr

m.

1) Bir müzik parçasını çeşitli enstrümanlarla birlikte icra eden müzisyenler topluluğu.

a) Müzik aletleri topluluğu.

b) Karmaşık müzik bestelerindeki bir müzik aletleri grubunun parçası.

3) Müzisyenlerin bulunduğu sahne önü bir yer.

Modern açıklayıcı sözlük ed. "Büyük Sovyet Ansiklopedisi"

ORKESTRA

Anlam:

(orkestradan), çeşitli enstrümanları çalan ve birlikte müzik eserleri icra eden bir grup müzisyen (12 kişi veya daha fazla). ve yüzyıllarda "orkestra" terimi. Avrupa ülkelerinde yaygın olarak kullanılan "şapel" teriminin yerini almıştır. Kompozisyon açısından yaylı çalgılar, halk çalgıları, üflemeli, senfonik vb. orkestralar; türe göre - pop, caz, askeri. Oda orkestrası az sayıda icracı ile ayırt edilir.

yabancı kelimeler sözlüğü

ORKESTRA

Anlam:

1. Çeşitli enstrümanlar üzerinde ortaklaşa müzik yapan bir grup müzisyen. hakkında senfonik. Odası hakkında. O. halk aletleri. Orkestra oyuncusu orkestradan bir müzisyendir.

Orchestrate - bir orkestra veya koro tarafından icra edilecek bir müzik parçasını sunmak (sunmak) Bkz. ENSEMBLE, CAPELL I, CHOR.

2. Müzisyenlerin oturduğu sahnenin önündeki tiyatroda bir koltuk. Orkestrada oturun. Orkestra - orkestraya, orkestralara atıfta bulunur.

Rus dilinin küçük akademik sözlüğü

orkestra

Anlam:

A, m.

Bir müzik parçasının performansına katılan bir dizi müzik aleti ve aynı zamanda çeşitli enstrümanlar üzerinde bir müzik parçasını birlikte icra eden bir grup müzisyen.

Pirinç bant. Senfoni Orkestrası. Yaylı Orkestrası.

Alay uzun bir sütun halinde uzandı ve neşeli bir yürüyüş yapan alay grubunun seslerine adım attı. Garshin, Er İvanov'un anılarından.

Müzisyenlerin oturduğu tiyatroda sahne önündeki koltuk.

(Yunanca "ορχήστρα - antik bir Yunan tiyatrosunda sahnenin önündeki bir platformdan Fransız orkestrası)

Rus dilinin yabancı kelimelerin derlenmiş sözlüğü

orkestra

Anlam:

ORKESTRA

(Yunan orkestrası). 1) her şey bağlı. birkaç enstrüman bir arada. 2) Tiyatroda müzisyenlerin barındığı yer.

Vikipedi, özgür ansiklopedi

Tarihsel kroki

Bir grup enstrümantal sanatçı tarafından eşzamanlı müzik yapma fikri eski zamanlara kadar uzanır: Eski Mısır'da bile, çeşitli tatillerde ve cenazelerde küçük müzisyen grupları birlikte çalardı. Orkestrasyonun erken bir örneği, Monteverdi'nin kırk enstrüman için yazılmış Orpheus'unun puanıdır: Mantan Dükü'nün sarayında bu kadar çok müzisyen görev yaptı. yüzyılda topluluklar, kural olarak, ilgili enstrümanlardan oluşuyordu ve sadece istisnai durumlarda, farklı enstrümanları birleştirmek için uygulanıyordu. yüzyılın başlarında, yaylı çalgılara dayalı bir orkestra kuruldu: birinci ve ikinci keman, viyola, çello ve kontrbas. Tellerin böyle bir bileşimi, basların bir oktav iki katına çıkmasıyla tam sesli dört sesli bir armoni kullanmayı mümkün kıldı. Orkestra lideri aynı anda klavsen (laik müzik yapımında) veya organda (kilise müziğinde) genel bas bölümünü seslendirdi. Daha sonra obualar, flütler ve fagotlar orkestraya girdi ve çoğu zaman aynı sanatçılar flüt ve obua üzerinde çaldı ve bu enstrümanlar aynı anda ses çıkaramadı. yüzyılın ikinci yarısında orkestraya klarnet, trompet ve vurmalı çalgılar (davul veya timpani) katıldı.

"Orkestra" ("orkestra") kelimesi, herhangi bir trajedi veya komediye katılan antik Yunan korosunu barındıran antik Yunan tiyatrosunda sahnenin önündeki yuvarlak alanın adından gelir. Rönesans sırasında ve daha sonra yüzyılda orkestra bir orkestra çukuruna dönüştürüldü ve buna göre ona uyan müzisyenler grubuna adını verdi.

Senfoni Orkestrası

Bir orkestraya, bir dizi heterojen enstrüman grubundan oluşan bir senfonik orkestra denir - bir yaylı çalgılar, rüzgarlar ve perküsyon ailesi. Böyle bir birliğin ilkesi yüzyılda Avrupa'da şekillendi. Başlangıçta, senfoni orkestrası, birkaç vurmalı müzik aleti ile birleştirilen yaylı çalgılar, nefesli çalgılar ve üflemeli çalgılar gruplarından oluşuyordu. Daha sonra, bu grupların her birinin bileşimi genişledi ve çeşitlendi. Şu anda, bir dizi senfoni orkestrası çeşidi arasında, ayırt etmek gelenekseldir. küçük ve büyük Senfoni Orkestrası. Küçük Senfoni Orkestrası, ağırlıklı olarak klasik bir kompozisyonun ( yüzyılın sonları - yüzyılın başlarından veya modern stilizasyonlardan müzik çalan) bir orkestradır. 2 flüt (nadiren bir piccolo), 2 obua, 2 klarnet, 2 fagot, 2 (nadiren 4) Fransız kornosu, bazen 2 trompet ve timpani, 20'den fazla olmayan bir yaylı çalgı grubundan (5 birinci ve 4 ikinci keman) oluşur. , 4 viyola, 3 çello, 2 kontrbas). Senfoni Orkestrası (BSO), bakır grubunda bir tuba bulunan trombonları içerir ve herhangi bir bileşime sahip olabilir. Nefesli çalgıların (flüt, obua, klarnet ve fagot) sayısı her aileden en fazla 5 (bazen daha fazla klarnet) olabilir ve çeşitlerini (küçük ve alto flütler, obua d'amore ve İngiliz kornosu, küçük, alto ve bas klarnet, kontrfagot). Bakır grubu, 8 adede kadar Fransız kornosu (Wagner (Fransız kornası) tubaları dahil), 5 trompet (küçük, alto, bas dahil), trombon (tenor ve bas) ve bir tuba içerebilir. Bazen saksafonlar kullanılır (4 türün tümü, bkz. caz orkestrası). Tel grubu 60 veya daha fazla enstrümana ulaşır. Çok çeşitli vurmalı çalgılar mümkündür (perküsyon grubunun temeli timpani, trampet ve bas davulları, ziller, üçgen, tomtomlar ve çanlardır). Arp, piyano, klavsen, org sıklıkla kullanılır.
Büyük senfoni orkestrası yaklaşık yüz müzisyenden oluşuyor.

Pirinç bant

Bir bando, yalnızca nefesli ve vurmalı çalgılardan oluşan bir orkestradır. Pirinç bant Pirinç enstrümanlara dayanmaktadır, pirinç enstrümanlar arasında pirinç bandın önde gelen rolü flugelhorn grubunun geniş açılı pirinç enstrümanları tarafından oynanır - soprano flugelhorns, kornet, alto horns, tenorgorns, bariton-euphoniums, bas ve double- senfonik senfonilerde bas boruları, (kontrbaslı) sadece bir kontrbas tuba kullanılır). Temel olarak, trompet, Fransız kornoları, trombonların dar ölçülü pirinç nefesli çalgılarının partileri üst üste bindirilir. Nefesli çalgılar ayrıca pirinç bantlarda kullanılır: flüt, klarnet, saksafon, büyük kompozisyonlarda - obua ve fagot. Büyük pirinç bantlarda, ahşap enstrümanlar tekrar tekrar ikiye katlanır (bir senfoni orkestrasındaki teller gibi), çeşitler kullanılır (özellikle küçük flütler ve klarnetler, İngiliz obua, viyola ve bas klarnet, bazen kontrbas klarnet ve kontrbas, alto flüt ve amurgoboy nadiren kullanılır. kullanılmış). Ahşap grup, iki pirinç alt grubuna benzer şekilde iki alt gruba ayrılır: klarnet-saksafon (parlak sesli tek sazlı enstrümanlar - bunlardan biraz daha fazlası var) ve flüt, obua ve fagot grubu (ses olarak daha zayıf) klarnet, çift kamış ve ıslık çalgıları) Fransız kornosu, trompet ve trombon grubu genellikle topluluklara ayrılır; görüş boruları (küçük, nadiren alto ve bas) ve trombonlar (bas) kullanılır. Bu tür orkestralarda, temeli aynı timpani ve "Yeniçeri grubu" küçük, silindirik ve büyük davullar, ziller, bir üçgen, ayrıca bir tef, kastanyet ve orada ve orada olan büyük bir perküsyon grubu vardır. Olası klavye enstrümanları piyano, klavsen, sentezleyici (veya org) ve arptır. Büyük bir bando sadece marşları ve valsleri değil, aynı zamanda uvertürleri, konserleri, opera aryalarını ve hatta senfonileri de çalabilir. Geçit törenlerindeki devasa kompozit bandolar aslında tüm enstrümanların iki katına çıkarılmasına dayanıyor ve dizilişleri çok zayıf. Bunlar, obuasız, fagotsuz ve az sayıda saksafonlu, birçok kez büyütülmüş küçük bandolardır. Pirinç bant, güçlü, parlak sesi ile ayırt edilir ve bu nedenle genellikle iç mekanlarda değil, dış mekanlarda kullanılır (örneğin, bir alayı eşlik eder). Bir bando için tipik olan, askeri müziğin yanı sıra Avrupa kökenli (bahçe müziği olarak adlandırılan) popüler dansların performansıdır - valsler, polka, mazurkalar. Son zamanlarda, bahçe müziğinin pirinç grupları, diğer türlerin orkestralarıyla birleşerek kompozisyonlarını değiştirdi. Bu nedenle Creole dansları yaparken - tango, foxtrot, blues jive, rumba, salsa, caz unsurları kullanılır: yeniçeri perküsyon grubu yerine bir caz davul seti (1 sanatçı) ve bir dizi Afro-Creole enstrümanı (bkz. caz orkestrası ). Bu gibi durumlarda klavyeli çalgılar (kuyruklu piyano, org) ve arp giderek daha fazla kullanılmaktadır.

yaylı çalgılar orkestrası

Yaylı çalgılar orkestrası, esasen bir senfonik orkestranın yaylı telli çalgılarından oluşan bir gruptur. Yaylı çalgılar orkestrası iki grup kemandan oluşur ( ilk keman ve ikinci keman), viyola, çello ve kontrbas gibi. Bu orkestra türü yüzyıllardan beri bilinmektedir.

Halk enstrümanları orkestrası

Çeşitli ülkelerde halk çalgılarından oluşan orkestralar yaygınlaşmış, gerek başka topluluklar için yazılmış eserlerin transkripsiyonlarını gerekse özgün bestelerini icra etmişlerdir. Bir örnek, domra ve balalayka ailelerinin enstrümanlarının yanı sıra gusli, düğme akordeonları, zhaleyki, mandallar, ıslıklar ve diğer enstrümanları içeren Rus halk enstrümanlarının orkestrasıdır. Böyle bir orkestra yaratma fikri, yüzyılın sonunda balalayka oyuncusu Vasily Andreev tarafından önerildi. Bazı durumlarda, böyle bir orkestra ek olarak halka ait olmayan enstrümanları da içerir: flütler, obualar, çeşitli çanlar ve birçok vurmalı çalgılar.

Varyete orkestrası

Pop Orkestrası, pop ve caz müziği icra eden bir grup müzisyendir. Pop orkestrası yaylılar, rüzgarlar (genellikle senfoni orkestralarının rüzgar gruplarında temsil edilmeyen saksafonlar dahil), klavyeler, perküsyon ve elektrikli müzik aletlerinden oluşur.

Pop ve senfoni orkestrası, çeşitli müzik sanatı türlerinin performans ilkelerini birleştirebilen büyük bir enstrümantal kompozisyondur. Pop kısmı bu tür kompozisyonlarda bir ritim grubu (davul seti, perküsyon, piyano, sentezleyici, gitar, bas gitar) ve tam bir büyük grup (trompet, trombon ve saksafon grupları) ile temsil edilir; senfonik - geniş bir yaylı yaylı çalgı grubu, bir grup nefesli çalgı, timpani, arp ve diğerleri.

Pop ve senfoni orkestrasının öncüsü, 'lerde Amerika Birleşik Devletleri'nde ortaya çıkan senfonik cazdı. ve popüler eğlence ve dans-caz müziğinden oluşan bir konser tarzı yarattı. L. Ya. Teplitsky (Concert Jazz Band, ) ve V. Knushevitsky () yönetimindeki Devlet Caz Orkestrası'nın Rus orkestraları, senfonik cazın ana akımında sahne aldı. "Varyete Senfoni Orkestrası" terimi 'te ortaya çıktı. Yu. Silantyev yönetimindeki All-Union Radyo ve Televizyonu Variety Orkestrası 'te bu şekilde kuruldu. Silantyev'in ölümünden sonra 'te AA tarafından yönetildi. Petukhov, ardından MM Kazhlaev. Varyete senfoni orkestraları arasında Moskova Hermitage Tiyatrosu orkestraları, Moskova ve Leningrad Varyete Tiyatroları, Mavi Ekran Orkestrası (yönetmen B. Karamyshev), Leningrad Konser Orkestrası (Yönetmen A. Badhen), Devlet Varyete Orkestrası yer aldı. Letonya SSR'si Raymond Pauls, Ukrayna Devlet Pop Senfoni Orkestrası, Ukrayna Cumhurbaşkanlığı Orkestrası vb.

Çoğu zaman, pop-senfoni orkestraları şarkı gala performansları, televizyon yarışmaları sırasında, daha az sıklıkla enstrümantal müzik için kullanılır. Stüdyo çalışması (radyo ve sinema için müzik kaydetmek, ses taşıyıcıları üzerine, fonogram oluşturmak) konser çalışmasına hakimdir. Çeşitli senfoni orkestraları, Rus, hafif ve caz müziği için bir tür laboratuvar haline geldi.

caz orkestrası

Caz orkestrası, çağdaş müziğin en ilginç ve benzersiz fenomenlerinden biridir. Diğer tüm orkestralardan daha sonra ortaya çıktı, diğer müzik türlerini - oda müziği, senfonik, bando müziği - etkilemeye başladı. Caz, bir senfoni orkestrasının birçok enstrümanını kullanır, ancak diğer tüm orkestra müziği türlerinden kökten farklı bir kaliteye sahiptir.

Cazı Avrupa müziğinden ayıran temel nitelik, ritmin daha büyük rolüdür (askeri bir yürüyüş veya valsten çok daha fazlası). Bu bağlamda, herhangi bir caz orkestrasının özel bir enstrüman grubu vardır - ritim bölümü. Caz orkestrasının bir özelliği daha var - caz doğaçlamasının hakim rolü, kompozisyonunda gözle görülür bir değişkenliğe yol açıyor. Bununla birlikte, birkaç tür caz orkestrası vardır (yaklaşık ): oda kombo (bu, topluluğun alanı olmasına rağmen, ancak ritim bölümünün özü olduğu için belirtilmelidir), Dixieland oda topluluğu , küçük caz orkestrası - küçük büyük grup , telsiz büyük caz orkestrası - büyük grup, telli büyük caz orkestrası (senfonik tip değil) - genişletilmiş büyük grup, senfonik caz orkestrası.

Her tür caz orkestrasının ritim bölümü genellikle perküsyon, yaylı çalgılar ve klavyeli enstrümanları içerir. Bu, birkaç ritim zili, birkaç vurgu zili, birkaç tom-tom (Çin veya Afrika), pedal zilleri, bir trampet ve Afrika kökenli özel bir büyük davul tipinden oluşan bir caz davul setidir (1 icracı). Etiyopya (Kenyalı) varil ”(Sesi bir Türk bas davulundan çok daha yumuşak). Güney caz ve Latin Amerika müziğinin birçok tarzında (rumba, salsa, tango, samba, cha-cha-cha, vb.), ek perküsyon kullanılır: bir dizi Kongo-bongo davul, marakas (chocalo, cabasa), çan , ahşap kutular, Senegal çanları (agogo), clave, vb. Ritim bölümünün zaten bir melodik-harmonik nabzı tutan diğer enstrümanları: kuyruklu piyano, gitar veya banjo (özel bir Kuzey Afrika gitarı türü), akustik bas veya kontrbas (sadece bir koparma ile oynanır). Büyük orkestralarda, bazen birkaç gitar, bir gitar ve bir banjo, her iki bas türü de vardır. Nadiren kullanılan bir tuba, bir ritim bölümünün pirinç bas enstrümanıdır. Büyük orkestralar (3 türden büyük gruplar ve senfonik caz) genellikle vibrafon, marimba, flexatone, ukulele, blues gitar kullanır (ikisi de bas ile birlikte hafifçe elektriklidir), ancak bu enstrümanlar artık ritim bölümüne dahil değildir.

Bir caz orkestrasındaki diğer gruplar, orkestranın türüne bağlıdır. Bir komboda genellikle solist bulunur (saksafon, trompet veya yaylı solist: keman veya alto). Örnekler: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

Küçük bir büyük orkestrada 3 trompet, trombon, saksafon (soprano = tenor, alto, bariton, herkes klarnet çalar), keman, bazen bir çello olabilir. Örnekler: First Ellington Orchestra (ABD), Bratislava Hot Serenaders (Slovakya).

Büyük bir büyük orkestrada genellikle 4 trompet ( özel ağızlıklarla küçük olanlar seviyesinde yüksek soprano parçaları çalar), trombon (4 trombon tenor-kontrbas veya tenor-bas, bazen 3) bulunur. 5 saksafon (2 alto, 2 tenor = soprano, bariton).

Genişletilmiş büyük bant, 5 adede kadar trompet (teleskoplu), 5 adede kadar trombon, ek saksafon ve klarnet ( ortak saksafon ve klarnet), yaylı teller (en fazla keman, 2 viyola, 3 çello) içerebilir. ), bazen korno, flüt, piccolo (sadece SSCB'de). Cazda benzer deneyler ABD'de Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, Küba'da - Paquito d "Rivera, Arturo Sandoval, SSCB'de - Eddie Rosner, Leonid Utyosov tarafından yapıldı.

Bir senfonik caz orkestrası, büyük bir yay grubu ( sanatçı) içerir ve eğimli kontrbaslar mümkündür (büyük bir grupta sadece yaylı çellolar olabilir, kontrbas ritim bölümünde bir katılımcıdır). Ancak asıl mesele, caz için nadir görülen flütlerin (küçükten basa tüm formlarda), obualar ( türün tümü), caz için hiç de tipik olmayan Fransız kornosu ve fagotların (ve kontrfagot) kullanılmasıdır. . Klarnetler bas, viyola, küçük klarnet ile tamamlanmaktadır. Böyle bir orkestra senfoniler yapabilir, onun için özel olarak yazılmış konserler yapabilir, operalara katılabilir (George Gershwin). Özelliği, sıradan bir senfoni orkestrasında bulunmayan belirgin bir ritmik nabızdır. Bir senfonik caz orkestrası, tam estetik karşıtıyla ayırt edilmelidir - caza değil, beat müziğe dayanan bir pop orkestrası.

Özel caz orkestraları türleri, bir caz pirinç grubudur (bir gitar grubu da dahil olmak üzere ve flugelhorns rolünde azalma olan bir caz ritmi bölümüne sahip bir pirinç bant), bir kilise caz orkestrası ( şimdi sadece Latin Amerika'da var org, koro, kilise çanları, tüm ritim bölümü, çansız ve agogosuz davullar, saksafonlar, klarnetler, trompet, trombonlar, yaylı teller), bir caz-rock topluluğu (Sovyet ve Rus "Arsenal" den Miles Davis kolektifi ve vesaire.).

askeri bando

askeri bando- askeri müziğin performansına yönelik özel bir tam zamanlı askeri birlik, yani birliklerin tatbikat eğitimi sırasında, askeri ritüellerin, ciddi törenlerin ve konser etkinliklerinin yönetimi sırasında müzik besteleri.

Pirinç ve vurmalı çalgılardan oluşan tek tip askeri bandolar ve bir grup nefesli çalgıyı da içeren karma bandolar vardır. Askeri orkestra bir askeri şef tarafından yönetilir. Savaşta müzik aletlerinin (rüzgar ve vurmalı çalgılar) kullanımı eski halklar tarafından zaten biliniyordu. yüzyılın kronikleri, Rus birliklerinde aletlerin kullanıldığını zaten gösteriyor: “ve trompetlerin birçok sesi başladı ve yahudi arpları teput (ses) ve pankartlar kıpırdamadan kükrüyor”.

Otuz sancaklı veya alaylı bazı prenslerin trompet ve tefleri vardı. Eski Rus askeri araçları, Çar Alexei Mihayloviç'in hükümdarlığı sırasında Reitark süvari alaylarında kullanılan timpani ve şimdi tef olarak bilinen kapakları içerir. Eskiden tefler, üzeri deri kaplı, sopalarla dövülen küçük bakır kaselerdi. Eyerdeki biniciden önce empoze edildiler. Bazen tefler olağanüstü boyutlara ulaştı; birkaç at tarafından taşındılar, sekiz kişi tarafından vuruldular [ kaynak belirtilmedi 31 gün]. Bu tefler atalarımız tarafından tympanum adı altında biliniyordu.

XIV yüzyılda. zaten bilinen tobatlar, yani davullar. Surna ya da antimon da eski günlerde kullanılıyordu.

Batı'da az çok organize askeri bandoların aranjmanı tabloya aittir. Louis XIV altında, orkestra borular, obualar, fagotlar, trompet, timpani, davullardan oluşuyordu. Bu araçların tümü, nadiren bir araya getirilen üç gruba ayrıldı.

yüzyılda klarnet askeri orkestrayla tanıştırıldı ve askeri müzik melodik bir anlam kazandı. yüzyılın başlarına kadar Fransa ve Almanya'daki askeri bandolarda bahsi geçen enstrümanların yanı sıra korno, yılan, trombon ve Türk müziği yani büyük davul, ziller, üçgen de vardı. Pirinç enstrümanlar için kapakların icadı () askeri orkestranın gelişimi üzerinde büyük bir etkiye sahipti: trompet, kornet, byugelhorn, kapaklı ophicleides, tuba, saksafon ortaya çıktı. Sadece üflemeli çalgılardan (fanfare) oluşan orkestradan da bahsetmek gerekir. Süvari alaylarında böyle bir orkestra kullanılır. Batı'dan gelen askeri bandoların yeni organizasyonu da Rusya'ya taşındı.

askeri müzik tarihi

Peter, askeri müziği geliştirmekle ilgileniyordum; Amirallik kulesinde öğlen 11'den 12'ye kadar oynayan askerleri eğitmek için Almanya'dan bilgili insanlar terhis edildi. Anna Ioannovna'nın saltanatı sırasında ve daha sonra mahkemenin opera performanslarında orkestra, muhafız alaylarından en iyi müzisyenler tarafından güçlendirildi.

Askeri müzik ayrıca alay şarkı kitaplarının korolarını da içerir.

Bu makaleyi yazarken, Brockhaus ve Efron Ansiklopedik Sözlüğü'nden () malzeme kullanıldı.

okul orkestrası

Genellikle bir ilkokul müzik eğitimi öğretmeni tarafından yönetilen, okul öğrencilerinden oluşan bir grup müzisyen. Müzisyenler için, genellikle daha sonraki müzik kariyerlerinin başlangıç ​​noktasıdır.

Ayrıca bakınız

"Orkestra" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Notlar (düzenle)

Orkestradan Alıntı

Aynı yılın Ağustos ayında hükümdarın iradesine karşı başkomutan seçilen Kutuzov, varisi ve Büyük Dük'ü tahttan indiren, askeri işlerde olduğu kadar mahkeme işlerinde de deneyimli yaşlı bir adam. Ordu, egemenliğin iradesine karşı, gücüyle Moskova'nın terk edilmesini emreden kişi, bu Kutuzov şimdi zamanının sona erdiğini, rolünün oynandığını ve artık bu hayali olmadığını anladı. güç. Ve sadece mahkeme ilişkilerinde değil, bunu anladı. Bir yandan, rolünü oynadığı askeri işlerin bittiğini gördü ve görevinin yerine getirildiğini hissetti. Öte yandan, aynı zamanda yaşlı vücudunda fiziksel olarak yorgun hissetmeye ve fiziksel dinlenme ihtiyacı duymaya başladı.
29 Kasım'da Kutuzov Vilna'ya gitti - dediği gibi iyi Vilna'sına. Hizmeti sırasında iki kez Kutuzov, Vilna'da valiydi. Hayatta kalan zengin Vilna'da Kutuzov, uzun süredir mahrum kaldığı yaşam konforlarına ek olarak eski arkadaşlar ve anılar buldu. Ve birdenbire tüm askeri ve devlet kaygılarından uzaklaşarak, sanki şimdi olan ve tarihsel dünyada olması gereken her şey gibi, etrafında kaynayan tutkularla dinlendiği ölçüde eşit, tanıdık bir hayata daldı. onu zerre kadar ilgilendirmiyordu.
En tutkulu kesme ve devirmecilerden biri olan Chichagov, önce Yunanistan'a, ardından Varşova'ya sabotaj yapmak isteyen, ancak emredildiği yere gitmek istemeyen Chichagov, Chichagov ile yaptığı cesur konuşmayla tanınan Chichagov. Kutuzov'un kendisini kutsanmış sayan egemen Chichagov, çünkü Kutuzov'un yanı sıra Türkiye ile barışı sonuçlandırmak için yılda gönderildiğinde, barışın zaten sonuçlandığından emin olarak, egemene barışı sonuçlandırmanın erdeminin ait olduğunu kabul etti. Kutuzov'a; Kutuzov'la Vilna'da, Kutuzov'un kalması gereken kalenin yakınında ilk tanışan bu Chichagov'du. Deniz üniformalı Chichagov, şapkasını kolunun altında tutan bir hançerle Kutuzov'a bir savaş raporu ve şehrin anahtarlarını verdi. Gençlerin, aklını kaçırmış yaşlı adama karşı bu küçümseyici, saygılı tavrı, Kutuzov'a yönelik suçlamaları zaten bilen Chichagov'un tüm temyizinde en yüksek derecede ifade edildi.
Bu arada Kutuzov, Chichagov ile konuşurken, ona Borisov'da kendisinden alınan bulaşıkları olan ekiplerin sağlam olduğunu ve kendisine iade edileceğini söyledi.
- C "est que je n" ai pas sur quoi yemlik Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Bana yiyecek bir şeyim olmadığını söylemek istiyorsun . Aksine, akşam yemeği vermek isteseniz bile, hepinize hizmet edebilirim.] - kızardı, dedi Chichagov, her kelimeyle masumiyetini kanıtlamak istediğini ve bu nedenle Kutuzov'un da bununla ilgilendiğini varsaydığını söyledi. Kutuzov ince, içten gülümsemesiyle gülümsedi ve omuzlarını silkerek cevap verdi: - C n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Sadece ne söylediğimi söylemek istiyorum.]
Vilna'da Kutuzov, egemenliğin iradesinin aksine, birliklerin çoğunu durdurdu. Kutuzov, ortaklarının dediği gibi, Vilna'da kaldığı bu süre boyunca alışılmadık şekilde battı ve fiziksel olarak zayıfladı. Ordunun işleriyle gönülsüzce ilgilendi, her şeyi generallerine bıraktı ve hükümdarı beklerken dağınık bir hayata daldı.
Kont Tolstoy, Prens Volkonsky, Arakcheev ve diğerleri ile birlikte 7 Aralık'ta St. Petersburg'dan ayrılan Çar, 11 Aralık'ta Vilna'ya geldi ve bir yol kızağıyla doğrudan kaleye gitti. Şatoda, şiddetli dona rağmen, tam üniformalı ve Semenovski alayının şeref kıtasında yaklaşık yüz general ve kurmay subay vardı.
Hükümdarın önünde terli bir troyka üzerinde kaleye dörtnala koşan kurye bağırdı: "Geliyor!" Konovnitsyn, küçük bir İsviçre odasında bekleyen Kutuzov'a rapor vermek için giriş kapısına koştu.
Bir dakika sonra, tam elbise üniforması içinde, tüm regalia göğsünü kaplayan ve göbeği bir fularla sıkıştırılmış, şişirilmiş, şişko, iri bir adam verandaya çıktı. Kutuzov şapkasını öne geçirdi, eldivenleri ve yanları aldı, basamaklardan inmekte zorluk çekti, onlardan indi ve hükümdara sunulmak üzere hazırladığı raporu eline aldı.
Koşma, fısıltı, troyka hala umutsuzca uçuyor ve tüm gözler, hükümdarın ve Volkonsky'nin figürlerinin zaten görülebildiği atlama kızağına sabitlendi.
Bütün bunlar, elli yıllık bir alışkanlıktan dolayı, yaşlı general üzerinde fiziksel olarak rahatsız edici bir etki yaptı; aceleyle kendini endişeyle hissetti, şapkasını düzeltti ve hemen, kızaktan inen imparator gözlerini ona kaldırdı, neşelendi ve gerindi, bir rapor verdi ve ölçülü, övgü dolu sesiyle konuşmaya başladı.
Hükümdar Kutuzov'un çevresine tepeden tırnağa baktı, bir an kaşlarını çattı, ama hemen kendini yenerek ayağa kalktı ve kollarını açarak eski generali kucakladı. Yine, eski, tanıdık izlenime göre ve duygusal düşüncesiyle ilgili olarak, bu kucaklama her zamanki gibi Kutuzov'u etkiledi: hıçkırdı.
Hükümdar, memurları Semyonovsky muhafızıyla karşıladı ve bir kez daha yaşlı adamın elini sıkarak onunla kaleye gitti.
Mareşal ile yalnız bırakılan egemen, takibin yavaşlığından, Krasnoye ve Berezina'daki hatalar için onunla ilgili memnuniyetsizliğini dile getirdi ve yurtdışındaki gelecekteki bir kampanya hakkındaki görüşlerini iletti. Kutuzov herhangi bir itiraz veya yorumda bulunmadı. Yedi yıl önce hükümdarın Austerlitz sahasındaki emirlerini dinlediği aynı itaatkar ve anlamsız ifade şimdi yüzüne yerleşti.
Kutuzov ofisten ayrılıp ağır, dalgıç yürüyüşüyle ​​başını eğerek koridordan geçerken birinin sesi onu durdurdu.
"Majesteleri," dedi biri.
Kutuzov başını kaldırdı ve uzun bir süre, önünde gümüş tepside küçük bir şeyle duran Kont Tolstoy'un gözlerine baktı. Kutuzov, görünüşe göre, ondan ne istediklerini anlamadı.
Aniden hatırlamış gibi oldu: tombul yüzünde belli belirsiz bir gülümseme belirdi ve saygıyla eğilerek, tepside duran nesneyi aldı. George 1. dereceydi.

Ertesi gün, mareşal akşam yemeği ve imparatorun varlığıyla onurlandırdığı bir balo yedi. Kutuzov'a 1. derece Georgy; egemen ona en yüksek onurları gösterdi; ama hükümdarın mareşalden hoşnutsuzluğu herkes tarafından biliniyordu. Nezaket görüldü ve hükümdar bunun ilk örneğini gösterdi; ama herkes suçlunun yaşlı adam olduğunu ve hiçbir işe yaramadığını biliyordu. Kutuzov baloda, eski Catherine'in alışkanlığına göre, hükümdarın balo salonuna girişinde, alınan pankartların ayaklarının altına atılmasını emrettiğinde, hükümdar hoş olmayan bir şekilde kaşlarını çattı ve bazılarının duyduğu kelimeleri söyledi: " eski komedyen."
Hükümdarın Kutuzov'a karşı hoşnutsuzluğu Vilna'da yoğunlaştı, özellikle Kutuzov'un yaklaşan kampanyanın önemini açıkça istemediği veya anlayamadığı için.
Ertesi sabah hükümdar, yerinde toplanan subaylara şöyle dedi: “Birden fazla Rusya'yı kurtardınız; Avrupa'yı kurtardın, "- o zaman herkes savaşın bitmediğini anladı.
Kutuzov tek başına bunu anlamak istemedi ve yeni bir savaşın durumu iyileştiremeyeceği ve Rusya'nın ihtişamını artıramayacağı, ancak yalnızca konumunu daha da kötüleştirebileceği ve kendi görüşüne göre Rusya'nın en yüksek zafer derecesini azaltabileceği fikrini açıkça dile getirdi. şimdi duruyordu. Hükümdara yeni birlikler toplamanın imkansızlığını kanıtlamaya çalıştı; nüfusun durumu, başarısızlık olasılığı vb. hakkında konuştu.
Böyle bir ruh hali içinde, mareşal, elbette, sadece yaklaşan savaşta bir engel ve fren gibi görünüyordu.
Yaşlı adamla çatışmalardan kaçınmak için, Austerlitz'de ve Barclay altındaki kampanyanın başlangıcında olduğu gibi, başkomutanı rahatsız etmeden, haber vermeden altından çıkarmak için kendi başına bir çıkış yolu bulundu. üzerinde durduğu iktidar zeminini ona devreder ve onu hükümdarın kendisine devreder.
Bu amaçla, karargah yavaş yavaş yeniden düzenlendi ve Kutuzov'un karargahının tüm temel gücü yok edildi ve egemene devredildi. Tol, Konovnitsyn, Ermolov - başka randevular aldı. Herkes yüksek sesle mareşalin çok zayıfladığını ve sağlığından rahatsız olduğunu söyledi.
Yerini onun için ayağa kalkana devretmek için sağlığının kötü olması gerekiyordu. Gerçekten de sağlığı kötüydü.
Kutuzov ne kadar doğal, basit ve yavaş yavaş Türkiye'den Petersburg devlet dairesine milisleri toplamak ve daha sonra orduya, tam da ihtiyaç duyulduğunda, tıpkı doğal olarak, yavaş yavaş ve basit bir şekilde, Kutuzov'un rolü oynandığında ortaya çıktı. , onun yerine yeni, gerekli bir figür ortaya çıktı.
savaşının, ulusal değerin Rus kalbi için sevgili olmasının yanı sıra, başka bir Avrupalıya sahip olması gerekiyordu.
Halkların batıdan doğuya hareketini doğudan batıya bir halk hareketi izleyecekti ve bu yeni savaş için Kutuzov'dan farklı niteliklere ve görüşlere sahip, başka güdülerle hareket eden yeni bir lidere ihtiyaç vardı.
Rusya'nın kurtuluşu ve şanı için Kutuzov'a nasıl ihtiyaç duyulduysa, halkların doğudan batıya hareketi ve halkların sınırlarının restorasyonu için Birinci İskender gerekliydi.
Kutuzov, Avrupa'nın, dengenin, Napolyon'un ne anlama geldiğini anlamadı. Bunu anlayamadı. Rus halkının temsilcisi, düşman yok edildikten sonra, Rusya kurtarıldı ve görkeminin en yüksek derecesine yerleştirildi, Rus insanının bir Rus gibi yapacak başka bir şeyi yoktu. Halk savaşının temsilcisinin ölümden başka seçeneği yoktu. Ve öldü.

Pierre, çoğunlukla olduğu gibi, esaret altında yaşanan fiziksel zorlukların ve gerilimlerin tüm ağırlığını ancak bu gerilimler ve zorluklar sona erdiğinde hissetti. Esaretten çıktıktan sonra Oryol'a geldi ve gelişinin üçüncü günü Kiev'e giderken hastalandı ve üç ay Oryol'da hastalandı; doktorların dediği gibi, safralı bir ateş oldu. Doktorların onu tedavi etmesine, kanamasına ve ilaç vermesine rağmen, yine de iyileşti.
Serbest bırakıldığı andan hastalığına kadar Pierre ile olan her şey onun üzerinde neredeyse hiçbir izlenim bırakmadı. Sadece gri, kasvetli, bazen yağmurlu, bazen karlı havayı, içsel fiziksel melankoliyi, bacaklardaki, yanlardaki ağrıyı hatırlıyordu; mutsuzluğun genel izlenimini, insanların acı çekmesini hatırladı; kendisini sorguya çeken subay ve generallerin rahatsız edici merakını, araba ve at bulma çabalarını hatırladı ve en önemlisi o anki düşünme ve hissetme yetersizliğini hatırladı. Serbest bırakıldığı gün Petya Rostov'un cesedini gördü. Aynı gün, Prens Andrei'nin Borodino Savaşı'ndan sonra bir aydan fazla bir süredir hayatta olduğunu ve yakın zamanda Yaroslavl'da Rostovların evinde öldüğünü öğrendi. Ve aynı gün, bu haberi Pierre'e bildiren Denisov, konuşmalar arasında Helene'nin ölümünden bahsetti ve Pierre'in bunu uzun zamandır bildiğini öne sürdü. Bütün bunlar Pierre'e o zaman sadece garip görünüyordu. Bütün bu haberlerin anlamını anlayamadığını hissetti. Sonra, mümkün olan en kısa sürede, insanların birbirini öldürdüğü bu yerleri bir an önce terk etmek, sessiz bir sığınağa gitmek ve orada kendine gelmek, dinlenmek ve yaşadığı tüm o garip ve yeni şeyleri düşünmek için acelesi vardı. bu süre içinde öğrenmişti. Ancak Oryol'a gelir gelmez hastalandı. Hastalığından uyanan Pierre, etrafında Moskova'dan gelen iki kişiyi gördü - Terenty ve Vaska ve Yelets'te Pierre'in mülkünde yaşayan ve serbest bırakılmasını ve hastalığını öğrenen en büyük prenses ona geldi. onun arkasından yürü.
İyileşmesi sırasında Pierre, son ayların kendisine tanıdık gelen izlenimlerinden yavaş yavaş uzaklaştı ve yarın kimsenin onu bir yere götürmeyeceğine, kimsenin sıcak yatağını almayacağına ve muhtemelen onun yanına gitmeyeceğine alıştı. öğle yemeği, çay ve akşam yemeği yiyin. Ancak bir rüyada kendini uzun süre aynı esaret koşullarında gördü. Aynı şekilde, Pierre, esaretten serbest bırakıldıktan sonra öğrendiği haberi yavaş yavaş anladı: Prens Andrew'un ölümü, karısının ölümü, Fransızların yok edilmesi.
Neşeli özgürlük duygusu - Moskova'dan ayrılırken ilk duraklamada bilincini ilk kez deneyimlediği, insanın doğasında bulunan tam, devredilemez özgürlük, iyileşmesi sırasında Pierre'in ruhunu doldurdu. Dış koşullardan bağımsız olan bu içsel özgürlüğün artık artıkla, lüksle ve dış özgürlükle donatılmış gibi görünmesine şaşırmıştı. Tanıdıkları olmadan garip bir şehirde yalnızdı. Kimse ondan bir şey talep etmedi; hiçbir yere gönderilmedi. İstediği her şeye sahipti; Daha önce ona her zaman eziyet etmiş olan karısının düşüncesi, artık orada olmadığı için artık orada değildi.
- Ah, ne güzel! Ne kadar şanlı! - mis kokulu et suyu ile temiz bir masa kendisine taşındığında veya gece için yumuşak, temiz bir yatağa uzandığında veya karısının ve Fransızların gittiğini hatırladığında kendi kendine dedi. - Ah, ne güzel, ne şanlı! - Ve eski alışkanlıktan kendine şu soruyu sordu: peki, o zaman ne? Ben ne yapacağım? Ve hemen kendi kendine cevap verdi: hiçbir şey. Yaşayacağım. Ah, ne kadar şanlı!
Daha önce acı çektiği, sürekli aradığı şey, hayatın amacı, şimdi onun için yoktu. Hayatta aradığı bu amacın onun için sadece şu anda var olmaması tesadüf değildi, ama olmadığını ve olamayacağını hissetti. Ve bu amaçsızlık ona o zaman mutluluğunu oluşturan o eksiksiz, neşeli özgürlük bilincini verdi.
Bir amacı olamazdı, çünkü artık inancı vardı - herhangi bir kurala, söze veya düşünceye değil, yaşayan bir inanca, her zaman Tanrı'yı ​​​​hissettirdi. Daha önce, kendisi için belirlediği amaçlar için onu arıyordu. Bu amaç arayışı yalnızca Tanrı arayışıydı; ve esaretinde aniden, kelimelerle değil, akıl yürüterek değil, dadısının uzun zamandır kendisine söylediği şeyi doğrudan hissederek öğrendi: Tanrı burada, burada, her yerde. Esaret altında, Karataev'deki Tanrı'nın, Masonlar tarafından tanınan evrenin Architecton'undan daha büyük, sonsuz ve anlaşılmaz olduğunu öğrendi. Kendinden çok uzaklara bakarken, aradığını ayaklarının altında bulan bir adamın hissini hissetti. Hayatı boyunca etrafındaki insanların kafalarının üzerinden bir yere baktı ve gözlerini zorlamamak, sadece önüne bakmak zorunda kaldı.
Hiçbir şeyde büyük, anlaşılmaz ve sonsuz olanı nasıl göreceğini bilmiyordu. Sadece bir yerde olması gerektiğini hissetti ve aradı. Yakın, anlaşılır her şeyde sınırlı, küçük, her gün, anlamsız gördü. Zihinsel bir teleskopla kendini silahlandırdı ve mesafeye baktı, uzaklığın sisinde saklanan bu küçük, günlük şeyin ona büyük ve sonsuz göründüğü yere, sadece açıkça görülemediği için. Avrupa yaşamını, siyasetini, Masonluğu, felsefeyi, hayırseverliği böyle tasavvur ediyordu. Ama o zaman bile, zayıflığını düşündüğü o dakikalarda, zihni bu mesafeye nüfuz etti ve orada aynı küçük, her gün, anlamsız gördü. Şimdi her şeyde büyük, ebedi ve sonsuzu görmeyi öğrendi ve bu nedenle doğaldır, onu görmek için, tefekkürünün tadını çıkarmak için, hala baktığı boruyu insanların kafalarının üzerinden attı. Etrafında sürekli değişen, sürekli büyük, anlaşılmaz ve sonsuz yaşamı sevinçle seyrediyordu. Ve ne kadar yakından bakarsa, o kadar sakin ve mutluydu. Daha önce tüm zihinsel yapılarını yok eden korkunç soru: neden? şimdi onun için yoktu. Şimdi soru şu - neden? ruhunda her zaman basit bir cevap hazırdı: o zaman, bir tanrı var, o tanrı, iradesi olmadan bir insanın kafasından hiçbir saç düşmeyecek.

Pierre, dışa dönük yöntemlerinde neredeyse hiç değişmedi. Daha önce olduğu gibi tamamen aynı görünüyordu. Tıpkı daha önce olduğu gibi, dalgındı ve gözlerinin önündekiyle değil, kendine ait, özel bir şeyle meşgul görünüyordu. Eski hali ile şimdiki hali arasındaki fark, daha önce, önündekini, kendisine söyleneni unuttuğunda, deniyormuş gibi acıdan alnını buruşturması ve ondan uzakta bir şey seçememesiydi. .. Şimdi kendisine söyleneni ve önündekini de unuttu; ama şimdi belli belirsiz, alay ediyormuş gibi bir gülümsemeyle, önündeki şeye baktı, kendisine söylenenleri dikkatle dinledi, her ne kadar açıkçası tamamen farklı bir şey görmüş ve duymuş olsa da. Önceleri kibar ama mutsuz biri gibi görünüyordu; ve bu nedenle insanlar istemeden ondan uzaklaştı. Şimdi yaşam sevincinin gülümsemesi sürekli ağzında oynuyordu ve gözleri insanlar için endişeyle parlıyordu - soru şuydu: onlar onun kadar mutlu mu? Ve insanlar onun varlığından memnundu.
Önceleri çok konuşur, konuşurken heyecanlanır, az dinlerdi; artık sohbete nadiren kapılırdı ve insanların ona en mahrem sırlarını seve seve anlatacakları şekilde dinlemeyi bilirdi.
Eski kontun ölümünden beri Pierre'i hiç sevmeyen ve ona karşı özellikle düşmanca bir duygu beslemeyen prenses, kendini kanıtlamak amacıyla geldiği Oryol'da kısa bir süre kaldıktan sonra, duyduğu rahatsızlık ve şaşkınlık için Pierre'e borçlu hissetti. Pierre'e, nankörlüğüne rağmen, onu takip etmeyi bir görev olarak gördüğünü, prensesin çok geçmeden onu sevdiğini hissettiğini söyledi. Pierre, prensesin gözüne girmek için hiçbir şey yapmadı. Ona sadece merakla baktı. Prenses, bakışlarında kayıtsızlık ve alay olduğunu hissetmeden önce, diğer insanların önünde olduğu gibi, onun önünde küçüldü ve sadece hayatın savaşan tarafını ortaya çıkardı; şimdi tam tersine, onun hayatının en mahrem taraflarını kazıyor gibi göründüğünü hissetti; ve önce güvensizlikle, sonra minnetle, ona karakterinin gizli iyi yanlarını gösterdi.
En kurnaz kişi, prensesin güvenine daha ustaca sızamazdı, gençliğinin en güzel zamanlarına dair anılarını uyandırır ve onlara sempati gösterirdi. Bu arada, Pierre'in tüm kurnazlığı, sadece zevkini araması, hayata küsmüş, şımarık ve gururlu prenseste insani duygular uyandırması gerçeğinden ibaretti.
Prenses kendi kendine, "Evet, kötü insanların değil de benim gibi insanların etkisi altındayken çok ama çok kibar bir insandır," dedi.
Pierre'de meydana gelen değişiklik, kendisi ve hizmetkarları - Terenty ve Vaska tarafından fark edildi. Onun çok daha basitleştiğini gördüler. Terenty sık sık, elinde botlar ve elbiseyle efendiyi soyar, iyi geceler dileyerek gitmekte tereddüt eder, efendinin konuşmaya girmesini beklerdi. Ve çoğunlukla Pierre, konuşmak istediğini fark ederek Terenty'yi durdurdu.
- Söylesene ama kendi yemeğini nasıl aldın? O sordu. Ve Terenty, Moskova'nın yıkılması, geç sayım hakkında bir hikaye başlattı ve uzun süre elbisesiyle durdu, Pierre'in hikayelerini anlattı ve bazen dinledi ve efendinin ona yakınlığının ve dostluğunun hoş bir bilinciyle, salona gitti.
Pierre'i tedavi eden ve her gün onu ziyaret eden doktor, doktorların görevlerine göre, her dakikası insanlığın acı çekmesi için değerli olan bir insan görünümüne sahip olmayı görevi olarak görmesine rağmen, saatlerce oturdu. Pierre'de en sevdiği hikayeleri ve genel olarak hastaların ve özellikle hanımların gelenekleri hakkında gözlemlerini anlatıyor.