Uzun Sap Bağlamada Akor Basma
Uzun Sap Bağlamada Akor Basmak
Uzun Sap Bağlamada Akor Basmak
Uzun Sap Bağlamada bulunan başlıca Akorların yerleri ve hangi parmaklar ile basılacağı Fotoğraflarda gösterilmiştir. Fotoğraflarda Uzun Sap Bağlamada bulunan Akorlarla ilgili Üç adet alternatif basım şekli bulunmaktadır ve her Akor basım şeklinde aynı akorun farklı ses tonunu yakalamanız mümkündür.
Baş :5
İşaret :1
Orta :2
Yüzük :3
Serçe :4
Boş tel :0
AKORLAR:
C (Do Majör) Akoru:
G (Sol Majör) Akoru:
Gm (Sol Minör) Akoru:
A (La Majör) Akoru:
Am (La Minör) Akoru:
D (Re Majör) Akoru:
Dm (Re Minör) Akoru:
E (Mi Majör) Akoru:
Em (Mi Minör) Akoru:
F (Fa Majör) Akoru:
Bb (Si Bemol Majör) Akoru:
İnsan başta tıngır mıngır çalmak ile yetinsede enstruman ile haşır neşir olundukça hep daha fazlası yolunda gidiliyor bir şekilde.
Benim bağlama da kronolojik sıralamam en azından bu şekilde oldu. Düz bir çalmayı öğrendikten sonra çöğür metodunu öğreneyim felan dedim. Sonra biraz zaman geçti, &#;şelpe neymiş yaaa&#; diyerek şelpe tekniğine kafa patlattım bir süre. Sonrasında bağlama ile akor basma, arpej atma diyerek devam etti bağlama ile olan serüvenim&#;
Daha sonra farklı şekilde telleme yöntemleri, akord teknikleri veya farklı boyutlardaki bağlamalar ile (divan sazı, uzun sap, cura ve üçtelli) eserleri icra etme, aslına yakın tınılar yakalama ve farklı tatlara ulaşma isteği içerisinde buldum kendimi.
En kolay ve kısa yolu akord değişikliği olsada benim gönlümden tel düzenimi değiştirmek geldi ve sizlerle de bugün bildiğim farklı telle yöntemlerini paylaşacağım.
1- Normal telleme
Bu tel sistemi, 38 ile 46 tekne bağlamalar için kullanılmaktadır.
1.sıraya(alt tel) iki tane 0,20 çelik tel ve bir tane 0,50 sırma tel yer almaktadır.
2.sıraya(orta tel) iki tane 0,30 veya 0,32 çelik tel bulunur.
3.sıraya(üst tel) ise bir tane 0,,22 çelik tel ve bir tane 0,60 sırma tel takılır.
Normal tellemede la, si, si bemol, do ve do diyez akorları çekilebilir.
2-Ters telleme
Bu sisteme çekiç ali düzeni de denmektedir.
Bu tel sistemi için en az 51 tekne bağlamanız olması gerekmektedir.
Divan sazının tınısı hoşunuza gidiyorsa ve Çekiç Ali, İsmail Altunsaray tarzı bir saz sitili seviyorsanız; o zaman bağlamanıza ters telleme yapmanız gerekir.
1.sıraya (alt tel) iki tane 0, çelik tel takılır. Bam teli takılmaz.
2.sıraya(orta tel) iki tane 0,22 veya 0,,65 sırma tel takılır.
3.sıraya(üst tel) bir tane 0,,35 çelik tel ve bir tane 90 ila sırma tel takılır.
Divan sazının akordu do, do diyez veya re akorduna çekilir.
3-Abdal sistemi
1.sıraya (alt tel) iki tane 0,22 takılır.
2.sıraya (orta tel) 0,32 çelik ve 0,80 sırma tel takılır.
3.sıraya(üst) 0,25 ve 0,60 sırma tel takılır.
Bu kullanım halk müziğinin orta anadolu repertuarına hastır.
Bozuk düzende alt teller la sesine akortlanıp saz re karar olarak çalınır. Bu durumda karar sesi re olmuş olur. Daha pest akortlar için teller birer numara kalınlaştırılmalıdır.
Ülkemizde nice ustalar, genç yetenekler varken ben kendi bildiğimi yazıya döktüm, umarım eksik yada noktan bir bilgi paylaşmamışımdır. Yazımı okuyan arkadaşlarında varsa bi ekleme/düzeltme önerisi, yazının altına yorum olarak yazmanız yeterlidir.
Neticede ben sadece gönül vermiş, kendi halinde çalan birisiyim 🙂
Herkese müzik dolu günler dilerim
Uzun sap bağlamadaki akorlar nelerdir?
Öncelikle parmak numaralarından bahsedelim. Yeşil renk tele basılmadan boş tınladığını, kırmızıise tele basıldığını gösterir.
Baş:5
İşaret:1
Orta:2
Yüzük:3
Serçe:4
Boş tel:0
C (Do Majör) Akoru:
G (Sol Majör) Akoru:
Gm (Sol Minör) Akoru:
A (La Majör) Akoru:
Am (La Minör) Akoru:
D (Re Majör) Akoru:
Dm (Re Minör) Akoru:
E (Mi Majör) Akoru:
Em (Mi Minör) Akoru:
F (Fa Majör) Akoru:
Bb (Si Bemol Majör) Akoru:
Bu akorlar ile hangi makamlara (ayaklara) eşlik edilebilir?
Eğer karar sesini Türk Halk Müziği ve Klasik Türk Müziğinde olduğu gibi la kabul edersek;
- Hüseyni ve uşşak makamında; Am, Dm, C, F akorları kullanılabilir. 2. derece sib2 komasında ise G akoru kullanılabilir fakat bu pek de iyi tınlamaz. O yüzden bu akor kullanılırken si notası çıkarılmalıdır ve sadece sol ve re sesleri tınlatılmalıdır. Fa#2 koması içinde bu durum geçerlidir. Yani D akoru yerine sadece re ve la tınlatılabilir. Veya G akoru yerine sol-la-re, D akoru yerine ise re-mi-la tınlatılabilir. Veya bunların hiç biri önemsenmez ve standart D ve G akorları olduğu gibi tınlatılabilir.
- Kurdi makamında; Am, Dm, Gm, Bb, C, F akorları tınlatılır. D-Gm geçkisi de kulağa hoş gelebilir.
- Hicaz makamında; A, Dm, Gm, Bb akorları tınlatılır. Yine D-Gm geçkisi de kullanılabilir.
Dip Not:
- En üst telde, yani 3. telde parmak numarası &#;1&#; oduğunda baş parmak sapın altına doğru kaydırılmalıdır. Diğer parmaklar ise tellere dik, örümcek bacağını andırır şekilde basılmalıdır.
- İki telde de seafoodplus.info var ise, parmak ikinci boğumdan bükülür.
- İki telde de 4. parmak var ise, serçe parmağının üstüne, 3. parmak ve 2. parmak yaslanır.
Makamlar ve Akor Dizilimleri
Genel anlamda çoğu arkadaşımız "Mi" karar sesinden çaldığı için anlatımın kolay ve anlaşılır olması bakımından örnekleri "Mi" üzerinden veriyorum
Nihavet makamı
çıkıcı olarak mi-fa#-sol-la-si-do-re#-mi
inici olarak mi-re-do-si-la-sol-fa#-mi (karar sese bağlarken re#-mi)
Akor dizilimi
temel akorlar
Mi minör (mi-sol-si)
La minör (la-do-mi)
Si majör (si-re#-Fa#)
Yardımcı(ilgili akorlar)
re major (re-fa#-la)
Sol majör (sol-si-re)
Do majör (do-mi-sol)
Do diminue (Do-mib-solb) diğer bir yazım şekli Do-Re#-Fa#
Not: solb fa# aynı seslerdir mi bemol ve re diyezde aynı seslerdir
küçük "b" harfi bemol anlamına gelir: Yarım ses kalın çalınacağını belirtir
" # " diyez işaretidir: Yarım ses ince çalınacağını belirtir
Not: burada kafanız karışmasın diye Alterasyonlu(Değişime uğramış) akorlara ve 7'li, 9'lu akorlara değinmedim
Mi hüseyni ve Uşak makamı
Mi-(fa#komalı)-sol-la-si-do-re-Mi (uşak makamı)
Mi-(fa#komalı)-sol-la-si-(do#komalı)-re-Mi (hüseyni makamı)
mi uşak makamı akorları (yazıya kaldığımız yerden devam)
mi minör (mi-sol-si)
la minör (la-do-mi)
la minör 6'lı (la-do-mi-fa#)
Fa# minör 7 (b5) fa#-la-do-mi) bu akor aslında la minör altılı akorunun çevrimidiryani fa diyez sesinden başlayarak basılan şekli
sol majör(sol-si-re)
ra majör (re-fa#-la) burada fa# sesinde koma olduğu için re sus4 akorunu kullanmak daha mantıklı ama Re majörü kullanırsanızda yanlış olmaz
re sus7 (re-sol-la-do)
do majör (do-mi-sol) yada do majör 7'li (do-mi-sol-si)
si minör (si-re-Fa#-) siminör 7'lide basabilirsiniz (si-re-fa#-la)
Hüseyni makamında uşak makamındaki tüm akorlar kullanılır buna ek olarak la majörde kullanılır.
Kullanıldığı yer ise genellikle uzun ince bir yoldayım tarzı la-si-do#-re ile giriş verilen parçalarda re majörden sonra la majör gelir
La major (la-do#-mi)
örnek
gidiyorum gündüz kısmı Re major gece kısmı La major
gündüz gece kısmı sol major şeklinde devam eder
Mi hicaz makamı
mi-fa-sol#-la-si-do-re-mi
içerisinde kullanılan akorlar
mi majör (mi-sol#-si)
fa majör (fa-la-do) yada fa majör 7'li fa-la-do-re
la minör (la-do-mi)
re minör (re-fa-la) yada re minör 7'li (re-fa-la-do)
si minör 7(b5) (si-re-fa-la)
bu dört akor için aşağıdaki not kısmındaki açıklamaya bakın
si diminue (si-re-fa-sol#)*
re diminue (re-fa-sol#-si)*
fa diminue (fa-sol#-si-re)*
Sol# yada la bemol diminue (sol#-si-re-fa) (lab-si-re-fa)*
aslında bu dört akor aynı akorun çevrimidir
dikkat ederseniz "si diminue" Sİ sesinden başlarken "re diminue" RE sesinden başlıyor fakat içerdikleri sesler aynı bu sebep ile bu akorlar kardeş akorlardır
Not:Bu akorlarda aslında armoni kuralı olarak "sol#" yerine "la bemol" kullanmamız lazım çünkü akor kuruluş kurallarına aykırı bir durum "sol#" ama biz burada makamın seslerini takip ettiğimiz için ve anlaşılır olması açısından ve kimsede bizi armoni sınavına tabi tutmayacağına göre
"la bemol" yerine "sol#" kullanalım sonuçta her iki seste aynı tınlıyor.
sol#-lab gibi isimleri farklı olan fakat aynı tınlayan seslere anarmonik sesler denir*(anharmonic : kelime anlamı uyumsuz demektir)
makamlarda akor dizilimleri makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
Mi muhayyerkürdi makamı ve kürdili hicazkar
Mi muhayyer kürdi ve kullanılan akorlar
"mi-fa-sol-la-si-do-re-mi"
mi minör (mi-sol-si)-/- mi minör 7'li (mi-sol-si-re)
fa majör (fa-la-do) -/- fa majör 7'li (fa-la-do-mi)
sol majör (sol-si-re) -/- sol dominant 7'li (sol-si-re-fa)
re minör (re-fa-la) -/- re minör 7'li (re-fa-la-do)-/- re minör 6'lı (re-fa-la-si)
la minör (la-do-mi) -/- la minör 7'li (la-do-mi-sol)
do majör (do-mi-sol) -/- do majör 7'li (do-mi-sol-si)
si diminue omit 7 (si-re-fa-[la bemol kullanma])* -/- si minör7[b5] (si-re-fa-la)
* omit ilgili sesi akordan çıkar yani kullanma anlamına gelir
Mi kürdili hicazkar ve kullanılan akorlar
makamı tize doğru çalarken "mi-fa-sol-la-si-do-re-mi"
geri dönüşte "mi-re-do-si-la" sesine kadar indikten sonra
"sol-la-si bemol"şeklinde yarım bir çıkış yapılıp "la-sol-fa-mi"şeklinde karar sese inilir
normal kurdi makamındaki akorlar kullanılır
Ek olarak si bemol sesi geçen yerlerde aşağıdaki akorlar kullanılır
sol minör(sol-si bemol-re) -/- sol minör 7'li (sol-si bemol-re-fa)
Sol diminue (Sol-Sib-Reb-Mi)-/- Sol minör 6'lı (Sol-Sib-Re-Mi)
Mi mönör 7[b5] (Mi-Sol-Sib-RE) -/- Do dominant 7'li (do-mi-sol-sib)
makamlarda akor dizilimleri makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
Rast Makamı
(Çargah ve Mahur makamları rast makamına çok yakın oldukları için burada yazma gereği görmüyorum)
mi uşak ve hüseyni makamlarının karışımından oluştuğunu düşünebiliriz
Burada tek fark karar sesi
mi uşak ve hüseyni makamını çalıp karar olarak Re sesini kullandığımız zaman Re rast makamını çalmış oluruz
Not: Batı Müziğinde Rast makamının karşılığı majördür bu sebep ile majör gamında kullanılan tüm akorlar rast makamında kullanılabilir
Burada akorların kısa yazılış biçimleirinden bahsetmek istiyorum
Akorlar kullanım kolaylığı açısından şifrelendirilmiştir
A harfi La sesini temsil eder
B harfi Si " " "
C harfi Do " " "
D harfi Re " " "
E harfi Mi " " "
F harfi Fa " " "
G harfi Sol " " "
Akorların majör yada minör olduğunu yanındaki "m" harfinden anlarız
küçük m harfi minör
Büyük M harfi ise majördür
Fakat temel 5'li akorlarda(yani üç sesli akorlar)
örnek do majör(do-mi-sol) gibi akorlarda büyük M harfi kullanılmaz Sadece Akor harfi yazılır.
Örnek:
La majörü temsilen sadece büyük (A) harfi
Mi minörü temsilen büyük E yanında küçük m harfi (Em) şeklinde
7'li akorlarda örnek Re minör 7'li (Dm7) şeklinde Re majör7'li ise (Dmaj7) şeklindedir
Burada karıştırmamamız gereken dominant 7'li akor ile majör 7'li akordur
Dmaj7 (Re majör 7'li : Re-fa#-la-do#) sesi içerirken
D7 (Re dominant 7'li : Re-fa#-la-do) do sesi natureldir
Bu sebep ile çoğu kimse majör 7'li ile dominant 7'liyi karıştırır.
Dip Not:Çoğu arkadaşımızın dominant 7'li akorda majördür dediğini duyar gibiyim
doğru; temel 5'li akora bir küçük 7'linin eklenmesiyle oluşmuştur
majör akordur fakat 3'lüsü büyük 7'lisi küçük (yani küçük 7'li) buda bu akor ile majör7'li akoru ayırmamızdaki en büyük etkendir
Burada kafanızı daha fazla karıştırmak istemiyorum çünkü derinlemesine armoni bilgisi gerektiren konular bunlar.
3'lü 5'li 7'lide nedir diye merak edenler olacaktırBunun için size tavsiyem iyi bir armoni hocasından ders almanız
Onun dışında yapacağınız buradaki bilgileri sadece ezberlemek olacaktır
Neyin nasıl oluştuğu konusunda derinlemesine bilgi edinmek için armoni bilmek gerekir
******************Konuya Dönersek Eğer********************
Rast Makamında Kullanılan Akorlar
D (re majör) Dmaj7(Re majör 7'li) D7(re domninat 7'li)
G (sol majör) Gmaj7(sol majör 7'li)
Em (mi minör) Em7 (Mi minör 7'li)
C (do majör) C6 (do majör 6'lı) Cmaj7(do majör 7'li)
A (la majör) Amaj7(la majör 7'li) A7(la dominant 7'li)
Am(la minör) Am6(la minör 6'lı) Am7 (la minör 7'li)
F#m( fa diyez minör) F#m7(fa diyez minör 7'li)
*B (si majör) B7(si dominant 7'li)* not: bu akor bazı parçalarda geçiş akoru olarak kullanılır
örnek:
Samanyolu (bir şarkısın sen)
ŞARKI SÖZLERİNİN TAM ÜSTÜNE BASILACAK AKORLARI YAZIYORUM
D[F#m[Gmaj[A7-
SEN KALBİMİN MEHTABISIN GÜNEŞİ--SİN
D[F#m[Gmaj[A7-
SEN RUHUMUN VAZGEÇİL--MEZ BİR EŞİSİN
DD[F#m-- B[Em7
(Si 7 geçiş akoru)
BİR ŞARKISIN SEN ÖMÜR BOYU SÜRE--CEK DUDAKLARIMDAN
A *A7#5*[Dmaj7
(5'lisi artmış akor)
YILLARCA DÜŞMEYECEK
Not: CEK ve DAN kısımlarında akorlar değişiyor dikkat ediniz
*A7#5(la-do#-fa-sol)*
TEMEL 5'li Akorlar
Temel 5'li Majör akorlar
A (La Majör : La-Do#-Mi)
Bb (Sib Majör: Sib-Re-Fa)
B (Si Majör : Si-Re#-Fa#)
C (Do Majör : Do-Mi-Sol)
C#(Do# Majör: Do#-Mi#[fa]-Sol#)* Not yazısına bakınız
D (Re Majör : Re-Fa#-La)
Eb (Mib Majör : Mib-Sol-Sib)
E (Mi Majör : Mi-sol#-Si)
F (Fa Majör : Fa-La-Do)
F#(Fa# Majör: Fa#-La#-Do#)
G (Sol Majör : Sol-Si-Re)
*Not: Do diyez majör gamı esas alındığında ve nota yazımında "mi#" kullanılır burada kullanım kolaylığı açısından aynı sese "Fa" diyebiliriz
Temel 5'li minör akorlar
Am (La Minör : La-Do-Mi)
Bbm(Sib Minör : Sib-Reb-Fa)
Bm (Si Minör : Si-Re--Fa#)
Cm (Do Minör : Do-Mib-Sol)
C#m(Do# Minör: Do#-Mi-Sol#)
Dm (Re Minör : Re-Fa-La)
Ebm(Mib Minör : Mib-Solb-Sib)
Em (Mi Minör : Mi-Sol-Si)
Fm (Fa Minör : Fa-Lab-Do)
F#m( Fa# Minör : Fa#-La-Do#)
Gm (Sol Minör : Sol-Sib-Re)
hatırlatma: küçük "b" harfi bemol yukarıdaki minör akorlarda mib(mi bemol)
lab(la bemol) sib(si bemol)'dür karıştırmayınız
6'LI AKORLAR
Majör 6'lı akorlar
A6 (La Majör 6'lı : La-Do#-Mi-Fa#)
Bb6 (Sib Majör: Sib-Re-Fa-Sol)
B6 (Si Majör 6'lı : Si-Re#-Fa#-Sol#)
C6 (Do Majör 6'lı : Do-Mi-Sol-La)
C#6 (Do# Majör 6'lı : Do#-Mi#[fa]-Sol#-La#)
D6 (Re Majör 6'lı : Re-Fa#-La-Si)
Eb6 (Mib Majör : Mib-Sol-Sib-Do)
E6 (Mi Majör 6'lı : Mi-Sol#-Si-Do#)
F6 (Fa Majör 6'lı : Fa-La-Do-Re)
F#6 (Fa# Majör 6'lı : Fa#-La#-Do#-Re#)
G6 (Sol Majör 6'lı : Sol-Si-Re-Mi)
Minör 6'lı akorlar
Am6 (La Minör 6'lı : La-Do-Mi-Fa#)
Bbm6(Sib Minör 6'lı : Sib-Reb-Fa-Sol)
Bm6 (Si Minör 6'lı : Si-Re-Fa#-Sol#)
Cm6 (Do Minör 6'lı : Do-Mib-Sol-La)
C#m6(Do# Minör: 6'lı Do#-Mi-Sol#-La#)
Dm6 (Re Minör 6'lı : Re-Fa-La-Si)
Ebm6(Mib Minör 6'lı: Mib-Solb-Sib-Do)
Em6 (Mi Minör 6'lı : Mi-Sol-Si-Do#)
Fm6 (Fa Minör 6'lı : Fa-Lab-Do-Re)
F#m6( Fa# Minör 6'lı : Fa#-La-Do#-Re#)
Gm6 (Sol Minör 6'lı : Sol-Sib-Re-Mi)
Makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(kaldığımız yerden devam)
MAJ 7'Lİ (majör 7'li) AKORLAR
Amaj7 (La Majör 7'li : La-Do#-Mi-Sol#)
Bbmaj7 (Sib Majör 7'li : Sib-Re-Fa-La)
Bmaj7 (Si Majör 7'li : Si-Re#-Fa#-La#)
Cmaj7 (Do Majör 7'li : Do-Mi-Sol-Si)
C#maj7 (Do# Majör 7'li : Do#-Mi#[fa]-Sol#-Si#[Do])* Not Yazısına Bakınız
Dmaj7 (Re Majör 7'li : Re-Fa#-La-Do#)
Ebmaj7 (Mib Majör 7'li : Mib-Sol-Sib-Re)
Emaj7 (Mi Majör 7'li : Mi-Sol#-Si-Re#)
Fmaj7 (Fa Majör 7'li : Fa-La-Do-Mi)
F#maj7 (Fa# Majör 7'li : Fa#-La#-Do#-Mi#[Fa])* Not Yazısına Bakınız
Gmaj7 (Sol Majör 7'li : Sol-Si-Re-Fa#)
*Not: Do diyez majör gamı esas alındığında ve nota yazımında "Si#" kullanılır burada kullanım kolaylığı açısından aynı sese "Do" diyebiliriz
Fa# majör içinde aynı durum söz konusudur nota yazımında "Mi#" kullanılır; kullanım kolaylığı açısından biz "mi#" yerine "fa" diyebiliriz
Minör 7'li Akorlar
Am7 (La Minör 7'li : La-Do-Mi-Sol)
Bbm7 (Sib Minör 7'li : Sib-Reb-Fa-Lab)
Bm7 (Si Minör 7'li : Si-Re-Fa#-La)
Cm7 (Do Minör 7'li : Do-Mib-Sol-Sib)
C#m7(Do# Minör: 7'li : Do#-Mi-Sol#-Si)
Dm7 (Re Minör 7'li : Re-Fa-La-Do)
Ebm7(Mib Minör 7'li: Mib-Solb-Sib-Reb)
Em7 (Mi Minör 7'li : Mi-Sol-Si-Re)
Fm7 (Fa Minör 7'li : Fa-Lab-Do-Mib)
F#m7( Fa# Minör 7'li : Fa#-La-Do#-Mi)
Gm7 (Sol Minör 7'li : Sol-Sib-Re-Fa)
Makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
TÜM AKORLARIN KÖK POZİSYONDA BASILIŞ ŞEKİLLERİ AŞAĞIDAKİ AKOR KARTINDA GÖRÜLMEKTEDİR
************************************************** ************************************************** ************************************************** ************************************************** ******
SABA MAKAMI
LA KARAR ÜZERİNDEN
re-mi-fa#-sol-la-sib(bir koma bemol)-do-reb-mib(bir koma bemol)-sol-lab-sib(bir koma bemol)-do-re
Türk Müziğinde Kullanılan Değiştirgeçler
Bir tam ses dokuz komadan meydana gelir
Örnek:
Do ve Re arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Re ve mi arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Fa ve Sol arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Sol ve La arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
La ve Si arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Aşağıdaki Örnekte Do ve Re arasının Dokuz Eşit Parçaya Bölündüğü Görülmektedir
Bu Dokuz Eşit Parçanın Her Biri; Türk Müziğinde Kullanılan ve İki Ses Arasındaki Uzaklığı Gösteren En Küçük Aralık Birimidir Bu aralık Birimine KOMA denir
Bu Komaları Kullanırken Bazı Değiştirici İşaretler Kullanılır; Bu İşaretler, Hangi Ses Üzerinde Kullanılıyorsa O sesin Kaç Koma Ses Değeri Pesleşeceğini Yada Tizleşeceğini Anlamamıza Yardımcı Olur
Not: Mi ve Fa sesi Si ve Do sesi Doğal yarım sestir
Türk Müziğinde Kullanılan Değiştirici İşretlerin Yerleşimleri
Örnek: Değiştirici İşaretlerinin Nasıl Yerleşeceği Konusunda Fikir Vermesi Açısından Örneğimiz Do ve Re Sesi Arasındaki Uzaklık Baz Alınarak Verilmişseafoodplus.info Buradan Yola Çıkarak Diğer Sesler Üzerinde Değiştirgeçlerin Nasıl Yerleşeceği Konusunda Fikir Sahibi Olabilirsiniz.
Mİ KARAR SESİ SABA MAKAMI
Sol-La-Si-Do-Re-Mib(bir koma bemol)-Fa-Solb-Lab(bir koma Bemol)-Do-Reb-Mib(bir koma bemol)-Fa-Sol
(yazıya kaldığımız yerden devam)
Not: Bir koma bemol naturel sese çok yakın olduğundan
Mi üzeri Saba makamı Akorlarını yazarken bir koma bemollü sesleri naturel olarak aldım
Mi Karar Ses Üzerinden Saba Makamı Akorları
G (sol-si-re)
Am (la-do-mi)
Bdim (si-re-fa)
Cdim do-mi-solb)
Dm (re-fa-la)
Am6 (mi-Fa#/solb/-la-do) la minör altılı mi sesinden çevrim Esus (#5)
F (fa-la-do)
Gbdim (Solb-la-do)
Gbm (sol-la-reb)
Gbm7 (solb-la-reb-mi)
Csus4 (do-fa-sol)
C (do-mi-sol)
Dbdim (Reb-mi-sol)
(yazıya kaldığımız yerden devam)
Sol Karar Sese Göre Nigriz Makamı
Re-Mi-Fa#-Sol-La-Sib-Do#-Re-Mi-Fa-Sol-La-Sib-Do-Re
Mi Sesine Tranpoze Edilmiş Hali
Si-Do#-Re#-Mi-Fa#-Sol-La#-Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol-La-Si
Mi Karar Sese Göre Nigriz Makamında Kullanılan Akorlar
B (Si majör : Si-Re#-Fa#)
C#m(b5) (Do Diyez Minör Eksik Beşli : Do#-Mi-Sol)
C#m7(b5) (Do Diyez Minör 7'li Eksik Beşli : Do#-Mi-Sol-Si)
C#Dim (Do Diyez Diminue : Do#-Mi-Sol-Si)* (bu akor aynı zamanda Mi,Sol ve Si Diminue'nin çevrimidir.
D#m (Re diyez minör : Re#-Fa#-La#)
D#m7(Re diyez minör 7'li : Re#-Fa#-La#-Do#)
Em (Mi Minör: Mi-Sol-Si)
Em7 (Mi Minör 7'li : Mi-Sol-Si-Re)
Em(Mi Minör 7 ve 9'lu: Mi-Fa#-Si-Re)
F# (Fa# majör: Fa#-La#-Do#)
F#7 (Fa# Dominant 7'li: Fa#-La#-Do#-Mi)
F#7(b9) (Fa# dominant 7 bemol 9'lu: (Fa#-Sol-La#-Do#-Mi)
F#sus4 (Fa Diyez suspended 4 : Fa#-Si-Do#)
F#sus (Fa Diyez suspended Fa#-Si-Do#-Mi)
G (Sol Majör : Sol-Si-Re)
G6 (Sol Majör 6'lı : Sol-Si-Re-Mi)
Gmaj7 (Sol Majör 7'li : Sol-Si-Re-Fa#)
Gmaj7(#9) (Sol Majör 7 diyez 9'lu : Sol-La#-Si-Re-Mi-Fa#)
A#m(b5) (La diyez Minör bemol 5: La#-Do#-Mi)
A#dim ( La diyez Diminue : La#-Do#-Mi-Sol)
F#m/C# (Fa# Minör/C# [do#]->Bas Partisinde Do# Sesini Kullan : Do#-Fa#-La)* Not yazısını inceleyiniz
D (Re majör : Re-Fa#-La)
D6 (Re majör 6'lı: Re-Fa#-La-Si)
D (Re Majör 6 ve 9'lu : Re-Mi-Fa#-La-Si)
Dsus4 (Re suspended 4'lü: Re-Sol-La)
Dsus2 (Re suspended 2'li Re-Mi-La)
Dadd9 (Re addmitted 9'lu : Re-Mi-Fa#-La)
D6(add9) (Re Majör 6 ve 9'lu : Re-Mi-Fa#-La-Si)
Esus4 (Mi suspended 4'lü : Mi-La-Si)
Esus2 (Mi suspended 2'li :Mi-Fa#-Si)
Not: Bazı Akorların Pedal Seslerini Değiştirmek için " / " taksim şeklinde bir işaret kullanılır ve yanına bas partisinde kullanılacak olan ses yazılır
Örnek:
Bb/F[fa-sib-re] (Bb normalde [Si bemol-Re-Fa] şeklinde basılacak olan akor "Fa" sesinden başlanılarak basılır.)
Makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
ÇARGAH MAKAMI
re-mi-fa#-sol-la-sib(1 koma bemol)-do-reb-mib(bir koma bemol)-fa-sol-lab-sib(1 koma bemol)-do-re
Burada (sib ve mib) 1 koma bemol olduğu için piyanoda naturel basabiliriz
Yani Si ve Mi naturel
Şimdilik bu kadar daha sonra mi sesine transpoze edip kullanılan akorları yazacağım
Nihavet makamı
çıkıcı olarak mi-fa#-sol-la-si-do-re#-mi
inici olarak mi-re-do-si-la-sol-fa#-mi (karar sese bağlarken re#-mi)
Akor dizilimi
temel akorlar
Mi minör (mi-sol-si)
La minör (la-do-mi)
Si majör (si-re#-Fa#)
Yardımcı(ilgili akorlar)
re major (re-fa#-la)
Sol majör (sol-si-re)
Do majör (do-mi-sol)
Do diminue (Do-mib-solb) diğer bir yazım şekli Do-Re#-Fa#
Not: solb fa# aynı seslerdir mi bemol ve re diyezde aynı seslerdir
küçük "b" harfi bemol anlamına gelir: Yarım ses kalın çalınacağını belirtir
" # " diyez işaretidir: Yarım ses ince çalınacağını belirtir
Not: burada kafanız karışmasın diye Alterasyonlu(Değişime uğramış) akorlara ve 7'li, 9'lu akorlara değinmedim
Mi hüseyni ve Uşak makamı
Mi-(fa#komalı)-sol-la-si-do-re-Mi (uşak makamı)
Mi-(fa#komalı)-sol-la-si-(do#komalı)-re-Mi (hüseyni makamı)
mi uşak makamı akorları (yazıya kaldığımız yerden devam)
mi minör (mi-sol-si)
la minör (la-do-mi)
la minör 6'lı (la-do-mi-fa#)
Fa# minör 7 (b5) fa#-la-do-mi) bu akor aslında la minör altılı akorunun çevrimidiryani fa diyez sesinden başlayarak basılan şekli
sol majör(sol-si-re)
ra majör (re-fa#-la) burada fa# sesinde koma olduğu için re sus4 akorunu kullanmak daha mantıklı ama Re majörü kullanırsanızda yanlış olmaz
re sus7 (re-sol-la-do)
do majör (do-mi-sol) yada do majör 7'li (do-mi-sol-si)
si minör (si-re-Fa#-) siminör 7'lide basabilirsiniz (si-re-fa#-la)
Hüseyni makamında uşak makamındaki tüm akorlar kullanılır buna ek olarak la majörde kullanılır.
Kullanıldığı yer ise genellikle uzun ince bir yoldayım tarzı la-si-do#-re ile giriş verilen parçalarda re majörden sonra la majör gelir
La major (la-do#-mi)
örnek
gidiyorum gündüz kısmı Re major gece kısmı La major
gündüz gece kısmı sol major şeklinde devam eder
Mi hicaz makamı
mi-fa-sol#-la-si-do-re-mi
içerisinde kullanılan akorlar
mi majör (mi-sol#-si)
fa majör (fa-la-do) yada fa majör 7'li fa-la-do-re
la minör (la-do-mi)
re minör (re-fa-la) yada re minör 7'li (re-fa-la-do)
si minör 7(b5) (si-re-fa-la)
bu dört akor için aşağıdaki not kısmındaki açıklamaya bakın
si diminue (si-re-fa-sol#)*
re diminue (re-fa-sol#-si)*
fa diminue (fa-sol#-si-re)*
Sol# yada la bemol diminue (sol#-si-re-fa) (lab-si-re-fa)*
aslında bu dört akor aynı akorun çevrimidir
dikkat ederseniz "si diminue" Sİ sesinden başlarken "re diminue" RE sesinden başlıyor fakat içerdikleri sesler aynı bu sebep ile bu akorlar kardeş akorlardır
Not:Bu akorlarda aslında armoni kuralı olarak "sol#" yerine "la bemol" kullanmamız lazım çünkü akor kuruluş kurallarına aykırı bir durum "sol#" ama biz burada makamın seslerini takip ettiğimiz için ve anlaşılır olması açısından ve kimsede bizi armoni sınavına tabi tutmayacağına göre
"la bemol" yerine "sol#" kullanalım sonuçta her iki seste aynı tınlıyor.
sol#-lab gibi isimleri farklı olan fakat aynı tınlayan seslere anarmonik sesler denir*(anharmonic : kelime anlamı uyumsuz demektir)
makamlarda akor dizilimleri makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
Mi muhayyerkürdi makamı ve kürdili hicazkar
Mi muhayyer kürdi ve kullanılan akorlar
"mi-fa-sol-la-si-do-re-mi"
mi minör (mi-sol-si)-/- mi minör 7'li (mi-sol-si-re)
fa majör (fa-la-do) -/- fa majör 7'li (fa-la-do-mi)
sol majör (sol-si-re) -/- sol dominant 7'li (sol-si-re-fa)
re minör (re-fa-la) -/- re minör 7'li (re-fa-la-do)-/- re minör 6'lı (re-fa-la-si)
la minör (la-do-mi) -/- la minör 7'li (la-do-mi-sol)
do majör (do-mi-sol) -/- do majör 7'li (do-mi-sol-si)
si diminue omit 7 (si-re-fa-[la bemol kullanma])* -/- si minör7[b5] (si-re-fa-la)
* omit ilgili sesi akordan çıkar yani kullanma anlamına gelir
Mi kürdili hicazkar ve kullanılan akorlar
makamı tize doğru çalarken "mi-fa-sol-la-si-do-re-mi"
geri dönüşte "mi-re-do-si-la" sesine kadar indikten sonra
"sol-la-si bemol"şeklinde yarım bir çıkış yapılıp "la-sol-fa-mi"şeklinde karar sese inilir
normal kurdi makamındaki akorlar kullanılır
Ek olarak si bemol sesi geçen yerlerde aşağıdaki akorlar kullanılır
sol minör(sol-si bemol-re) -/- sol minör 7'li (sol-si bemol-re-fa)
Sol diminue (Sol-Sib-Reb-Mi)-/- Sol minör 6'lı (Sol-Sib-Re-Mi)
Mi mönör 7[b5] (Mi-Sol-Sib-RE) -/- Do dominant 7'li (do-mi-sol-sib)
makamlarda akor dizilimleri makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
Rast Makamı
(Çargah ve Mahur makamları rast makamına çok yakın oldukları için burada yazma gereği görmüyorum)
mi uşak ve hüseyni makamlarının karışımından oluştuğunu düşünebiliriz
Burada tek fark karar sesi
mi uşak ve hüseyni makamını çalıp karar olarak Re sesini kullandığımız zaman Re rast makamını çalmış oluruz
Not: Batı Müziğinde Rast makamının karşılığı majördür bu sebep ile majör gamında kullanılan tüm akorlar rast makamında kullanılabilir
Burada akorların kısa yazılış biçimleirinden bahsetmek istiyorum
Akorlar kullanım kolaylığı açısından şifrelendirilmiştir
A harfi La sesini temsil eder
B harfi Si " " "
C harfi Do " " "
D harfi Re " " "
E harfi Mi " " "
F harfi Fa " " "
G harfi Sol " " "
Akorların majör yada minör olduğunu yanındaki "m" harfinden anlarız
küçük m harfi minör
Büyük M harfi ise majördür
Fakat temel 5'li akorlarda(yani üç sesli akorlar)
örnek do majör(do-mi-sol) gibi akorlarda büyük M harfi kullanılmaz Sadece Akor harfi yazılır.
Örnek:
La majörü temsilen sadece büyük (A) harfi
Mi minörü temsilen büyük E yanında küçük m harfi (Em) şeklinde
7'li akorlarda örnek Re minör 7'li (Dm7) şeklinde Re majör7'li ise (Dmaj7) şeklindedir
Burada karıştırmamamız gereken dominant 7'li akor ile majör 7'li akordur
Dmaj7 (Re majör 7'li : Re-fa#-la-do#) sesi içerirken
D7 (Re dominant 7'li : Re-fa#-la-do) do sesi natureldir
Bu sebep ile çoğu kimse majör 7'li ile dominant 7'liyi karıştırır.
Dip Not:Çoğu arkadaşımızın dominant 7'li akorda majördür dediğini duyar gibiyim
doğru; temel 5'li akora bir küçük 7'linin eklenmesiyle oluşmuştur
majör akordur fakat 3'lüsü büyük 7'lisi küçük (yani küçük 7'li) buda bu akor ile majör7'li akoru ayırmamızdaki en büyük etkendir
Burada kafanızı daha fazla karıştırmak istemiyorum çünkü derinlemesine armoni bilgisi gerektiren konular bunlar.
3'lü 5'li 7'lide nedir diye merak edenler olacaktırBunun için size tavsiyem iyi bir armoni hocasından ders almanız
Onun dışında yapacağınız buradaki bilgileri sadece ezberlemek olacaktır
Neyin nasıl oluştuğu konusunda derinlemesine bilgi edinmek için armoni bilmek gerekir
******************Konuya Dönersek Eğer********************
Rast Makamında Kullanılan Akorlar
D (re majör) Dmaj7(Re majör 7'li) D7(re domninat 7'li)
G (sol majör) Gmaj7(sol majör 7'li)
Em (mi minör) Em7 (Mi minör 7'li)
C (do majör) C6 (do majör 6'lı) Cmaj7(do majör 7'li)
A (la majör) Amaj7(la majör 7'li) A7(la dominant 7'li)
Am(la minör) Am6(la minör 6'lı) Am7 (la minör 7'li)
F#m( fa diyez minör) F#m7(fa diyez minör 7'li)
*B (si majör) B7(si dominant 7'li)* not: bu akor bazı parçalarda geçiş akoru olarak kullanılır
örnek:
Samanyolu (bir şarkısın sen)
ŞARKI SÖZLERİNİN TAM ÜSTÜNE BASILACAK AKORLARI YAZIYORUM
D[F#m[Gmaj[A7-
SEN KALBİMİN MEHTABISIN GÜNEŞİ--SİN
D[F#m[Gmaj[A7-
SEN RUHUMUN VAZGEÇİL--MEZ BİR EŞİSİN
DD[F#m-- B[Em7
(Si 7 geçiş akoru)
BİR ŞARKISIN SEN ÖMÜR BOYU SÜRE--CEK DUDAKLARIMDAN
A *A7#5*[Dmaj7
(5'lisi artmış akor)
YILLARCA DÜŞMEYECEK
Not: CEK ve DAN kısımlarında akorlar değişiyor dikkat ediniz
*A7#5(la-do#-fa-sol)*
TEMEL 5'li Akorlar
Temel 5'li Majör akorlar
A (La Majör : La-Do#-Mi)
Bb (Sib Majör: Sib-Re-Fa)
B (Si Majör : Si-Re#-Fa#)
C (Do Majör : Do-Mi-Sol)
C#(Do# Majör: Do#-Mi#[fa]-Sol#)* Not yazısına bakınız
D (Re Majör : Re-Fa#-La)
Eb (Mib Majör : Mib-Sol-Sib)
E (Mi Majör : Mi-sol#-Si)
F (Fa Majör : Fa-La-Do)
F#(Fa# Majör: Fa#-La#-Do#)
G (Sol Majör : Sol-Si-Re)
*Not: Do diyez majör gamı esas alındığında ve nota yazımında "mi#" kullanılır burada kullanım kolaylığı açısından aynı sese "Fa" diyebiliriz
Temel 5'li minör akorlar
Am (La Minör : La-Do-Mi)
Bbm(Sib Minör : Sib-Reb-Fa)
Bm (Si Minör : Si-Re--Fa#)
Cm (Do Minör : Do-Mib-Sol)
C#m(Do# Minör: Do#-Mi-Sol#)
Dm (Re Minör : Re-Fa-La)
Ebm(Mib Minör : Mib-Solb-Sib)
Em (Mi Minör : Mi-Sol-Si)
Fm (Fa Minör : Fa-Lab-Do)
F#m( Fa# Minör : Fa#-La-Do#)
Gm (Sol Minör : Sol-Sib-Re)
hatırlatma: küçük "b" harfi bemol yukarıdaki minör akorlarda mib(mi bemol)
lab(la bemol) sib(si bemol)'dür karıştırmayınız
6'LI AKORLAR
Majör 6'lı akorlar
A6 (La Majör 6'lı : La-Do#-Mi-Fa#)
Bb6 (Sib Majör: Sib-Re-Fa-Sol)
B6 (Si Majör 6'lı : Si-Re#-Fa#-Sol#)
C6 (Do Majör 6'lı : Do-Mi-Sol-La)
C#6 (Do# Majör 6'lı : Do#-Mi#[fa]-Sol#-La#)
D6 (Re Majör 6'lı : Re-Fa#-La-Si)
Eb6 (Mib Majör : Mib-Sol-Sib-Do)
E6 (Mi Majör 6'lı : Mi-Sol#-Si-Do#)
F6 (Fa Majör 6'lı : Fa-La-Do-Re)
F#6 (Fa# Majör 6'lı : Fa#-La#-Do#-Re#)
G6 (Sol Majör 6'lı : Sol-Si-Re-Mi)
Minör 6'lı akorlar
Am6 (La Minör 6'lı : La-Do-Mi-Fa#)
Bbm6(Sib Minör 6'lı : Sib-Reb-Fa-Sol)
Bm6 (Si Minör 6'lı : Si-Re-Fa#-Sol#)
Cm6 (Do Minör 6'lı : Do-Mib-Sol-La)
C#m6(Do# Minör: 6'lı Do#-Mi-Sol#-La#)
Dm6 (Re Minör 6'lı : Re-Fa-La-Si)
Ebm6(Mib Minör 6'lı: Mib-Solb-Sib-Do)
Em6 (Mi Minör 6'lı : Mi-Sol-Si-Do#)
Fm6 (Fa Minör 6'lı : Fa-Lab-Do-Re)
F#m6( Fa# Minör 6'lı : Fa#-La-Do#-Re#)
Gm6 (Sol Minör 6'lı : Sol-Sib-Re-Mi)
Makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(kaldığımız yerden devam)
MAJ 7'Lİ (majör 7'li) AKORLAR
Amaj7 (La Majör 7'li : La-Do#-Mi-Sol#)
Bbmaj7 (Sib Majör 7'li : Sib-Re-Fa-La)
Bmaj7 (Si Majör 7'li : Si-Re#-Fa#-La#)
Cmaj7 (Do Majör 7'li : Do-Mi-Sol-Si)
C#maj7 (Do# Majör 7'li : Do#-Mi#[fa]-Sol#-Si#[Do])* Not Yazısına Bakınız
Dmaj7 (Re Majör 7'li : Re-Fa#-La-Do#)
Ebmaj7 (Mib Majör 7'li : Mib-Sol-Sib-Re)
Emaj7 (Mi Majör 7'li : Mi-Sol#-Si-Re#)
Fmaj7 (Fa Majör 7'li : Fa-La-Do-Mi)
F#maj7 (Fa# Majör 7'li : Fa#-La#-Do#-Mi#[Fa])* Not Yazısına Bakınız
Gmaj7 (Sol Majör 7'li : Sol-Si-Re-Fa#)
*Not: Do diyez majör gamı esas alındığında ve nota yazımında "Si#" kullanılır burada kullanım kolaylığı açısından aynı sese "Do" diyebiliriz
Fa# majör içinde aynı durum söz konusudur nota yazımında "Mi#" kullanılır; kullanım kolaylığı açısından biz "mi#" yerine "fa" diyebiliriz
Minör 7'li Akorlar
Am7 (La Minör 7'li : La-Do-Mi-Sol)
Bbm7 (Sib Minör 7'li : Sib-Reb-Fa-Lab)
Bm7 (Si Minör 7'li : Si-Re-Fa#-La)
Cm7 (Do Minör 7'li : Do-Mib-Sol-Sib)
C#m7(Do# Minör: 7'li : Do#-Mi-Sol#-Si)
Dm7 (Re Minör 7'li : Re-Fa-La-Do)
Ebm7(Mib Minör 7'li: Mib-Solb-Sib-Reb)
Em7 (Mi Minör 7'li : Mi-Sol-Si-Re)
Fm7 (Fa Minör 7'li : Fa-Lab-Do-Mib)
F#m7( Fa# Minör 7'li : Fa#-La-Do#-Mi)
Gm7 (Sol Minör 7'li : Sol-Sib-Re-Fa)
Makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
TÜM AKORLARIN KÖK POZİSYONDA BASILIŞ ŞEKİLLERİ AŞAĞIDAKİ AKOR KARTINDA GÖRÜLMEKTEDİR
************************************************** ************************************************** ************************************************** ************************************************** ******
SABA MAKAMI
LA KARAR ÜZERİNDEN
re-mi-fa#-sol-la-sib(bir koma bemol)-do-reb-mib(bir koma bemol)-sol-lab-sib(bir koma bemol)-do-re
Türk Müziğinde Kullanılan Değiştirgeçler
Bir tam ses dokuz komadan meydana gelir
Örnek:
Do ve Re arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Re ve mi arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Fa ve Sol arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Sol ve La arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
La ve Si arası (1 tam sestir yani 9 komadır)
Aşağıdaki Örnekte Do ve Re arasının Dokuz Eşit Parçaya Bölündüğü Görülmektedir
Bu Dokuz Eşit Parçanın Her Biri; Türk Müziğinde Kullanılan ve İki Ses Arasındaki Uzaklığı Gösteren En Küçük Aralık Birimidir Bu aralık Birimine KOMA denir
Bu Komaları Kullanırken Bazı Değiştirici İşaretler Kullanılır; Bu İşaretler, Hangi Ses Üzerinde Kullanılıyorsa O sesin Kaç Koma Ses Değeri Pesleşeceğini Yada Tizleşeceğini Anlamamıza Yardımcı Olur
Not: Mi ve Fa sesi Si ve Do sesi Doğal yarım sestir
Türk Müziğinde Kullanılan Değiştirici İşretlerin Yerleşimleri
Örnek: Değiştirici İşaretlerinin Nasıl Yerleşeceği Konusunda Fikir Vermesi Açısından Örneğimiz Do ve Re Sesi Arasındaki Uzaklık Baz Alınarak Verilmişseafoodplus.info Buradan Yola Çıkarak Diğer Sesler Üzerinde Değiştirgeçlerin Nasıl Yerleşeceği Konusunda Fikir Sahibi Olabilirsiniz.
Mİ KARAR SESİ SABA MAKAMI
Sol-La-Si-Do-Re-Mib(bir koma bemol)-Fa-Solb-Lab(bir koma Bemol)-Do-Reb-Mib(bir koma bemol)-Fa-Sol
(yazıya kaldığımız yerden devam)
Not: Bir koma bemol naturel sese çok yakın olduğundan
Mi üzeri Saba makamı Akorlarını yazarken bir koma bemollü sesleri naturel olarak aldım
Mi Karar Ses Üzerinden Saba Makamı Akorları
G (sol-si-re)
Am (la-do-mi)
Bdim (si-re-fa)
Cdim do-mi-solb)
Dm (re-fa-la)
Am6 (mi-Fa#/solb/-la-do) la minör altılı mi sesinden çevrim Esus (#5)
F (fa-la-do)
Gbdim (Solb-la-do)
Gbm (sol-la-reb)
Gbm7 (solb-la-reb-mi)
Csus4 (do-fa-sol)
C (do-mi-sol)
Dbdim (Reb-mi-sol)
(yazıya kaldığımız yerden devam)
Sol Karar Sese Göre Nigriz Makamı
Re-Mi-Fa#-Sol-La-Sib-Do#-Re-Mi-Fa-Sol-La-Sib-Do-Re
Mi Sesine Tranpoze Edilmiş Hali
Si-Do#-Re#-Mi-Fa#-Sol-La#-Si-Do#-Re-Mi-Fa#-Sol-La-Si
Mi Karar Sese Göre Nigriz Makamında Kullanılan Akorlar
B (Si majör : Si-Re#-Fa#)
C#m(b5) (Do Diyez Minör Eksik Beşli : Do#-Mi-Sol)
C#m7(b5) (Do Diyez Minör 7'li Eksik Beşli : Do#-Mi-Sol-Si)
C#Dim (Do Diyez Diminue : Do#-Mi-Sol-Si)* (bu akor aynı zamanda Mi,Sol ve Si Diminue'nin çevrimidir.
D#m (Re diyez minör : Re#-Fa#-La#)
D#m7(Re diyez minör 7'li : Re#-Fa#-La#-Do#)
Em (Mi Minör: Mi-Sol-Si)
Em7 (Mi Minör 7'li : Mi-Sol-Si-Re)
Em(Mi Minör 7 ve 9'lu: Mi-Fa#-Si-Re)
F# (Fa# majör: Fa#-La#-Do#)
F#7 (Fa# Dominant 7'li: Fa#-La#-Do#-Mi)
F#7(b9) (Fa# dominant 7 bemol 9'lu: (Fa#-Sol-La#-Do#-Mi)
F#sus4 (Fa Diyez suspended 4 : Fa#-Si-Do#)
F#sus (Fa Diyez suspended Fa#-Si-Do#-Mi)
G (Sol Majör : Sol-Si-Re)
G6 (Sol Majör 6'lı : Sol-Si-Re-Mi)
Gmaj7 (Sol Majör 7'li : Sol-Si-Re-Fa#)
Gmaj7(#9) (Sol Majör 7 diyez 9'lu : Sol-La#-Si-Re-Mi-Fa#)
A#m(b5) (La diyez Minör bemol 5: La#-Do#-Mi)
A#dim ( La diyez Diminue : La#-Do#-Mi-Sol)
F#m/C# (Fa# Minör/C# [do#]->Bas Partisinde Do# Sesini Kullan : Do#-Fa#-La)* Not yazısını inceleyiniz
D (Re majör : Re-Fa#-La)
D6 (Re majör 6'lı: Re-Fa#-La-Si)
D (Re Majör 6 ve 9'lu : Re-Mi-Fa#-La-Si)
Dsus4 (Re suspended 4'lü: Re-Sol-La)
Dsus2 (Re suspended 2'li Re-Mi-La)
Dadd9 (Re addmitted 9'lu : Re-Mi-Fa#-La)
D6(add9) (Re Majör 6 ve 9'lu : Re-Mi-Fa#-La-Si)
Esus4 (Mi suspended 4'lü : Mi-La-Si)
Esus2 (Mi suspended 2'li :Mi-Fa#-Si)
Not: Bazı Akorların Pedal Seslerini Değiştirmek için " / " taksim şeklinde bir işaret kullanılır ve yanına bas partisinde kullanılacak olan ses yazılır
Örnek:
Bb/F[fa-sib-re] (Bb normalde [Si bemol-Re-Fa] şeklinde basılacak olan akor "Fa" sesinden başlanılarak basılır.)
Makaleme kaldığım yerden devam edeceğim şimdilik bu kadar kalın sağlıcakla(yazıya kaldığımız yerden devam)
ÇARGAH MAKAMI
re-mi-fa#-sol-la-sib(1 koma bemol)-do-reb-mib(bir koma bemol)-fa-sol-lab-sib(1 koma bemol)-do-re
Burada (sib ve mib) 1 koma bemol olduğu için piyanoda naturel basabiliriz
Yani Si ve Mi naturel
Şimdilik bu kadar daha sonra mi sesine transpoze edip kullanılan akorları yazacağım